Маргарита Пушкина: как российский арт-рынок превратился в устойчивую экосистему

По данным «Ведомостей», основатель и директор институциональной платформы Cosmoscow Маргарита Пушкина зафиксировала любопытный парадокс: российский арт-рынок, лишённый привычных внешних подпорок, не просто выживает — он перестраивает собственную структуру и географию. В развёрнутом интервью «Ведомости. Городу» она объясняет, как за полтора десятилетия вокруг одной ярмарки сложилась полноценная культурная инфраструктура — и что именно удерживает эту конструкцию в тонусе.

Экосистема, которой не было

Когда в 2010 году Cosmoscow появилась впервые, признаёт Пушкина, рынок был «значительно меньше» и существовал фрагментарно — отдельные инфраструктурные элементы без единой системы. С тех пор ландшафт изменился до неузнаваемости, и речь не только о самой ярмарке. Вокруг неё выросли Фонд Cosmoscow, Клуб коллекционеров, молодёжные платформы Teo, Blazar и «Обертон»; параллельно запустились «Гараж» и «ГЭС 2». Каждый из этих проектов, по словам директора, «отвечает на определённые запросы рынка и помогает ему развиваться» — то есть арт-среда перестала быть набором точек на карте и превратилась в работающую экосистему с обратной связью между художниками, коллекционерами и институциями.

Постепенный рост вместо расширения любой ценой

Принцип здесь — не «больше ради большего». В 2025 году Cosmoscow приняла более 55 000 посетителей и 97 галерей; в 2026-м отобрано 107 участников из 190 заявок. Расширение на два этажа, уточняет Пушкина, произошло ровно тогда, когда к этому оказались готовы и организаторы, и индустрия. Той же логике следует экспертный отбор: можно было арендовать дополнительное пространство и заработать больше, но качество и профессиональная планка здесь важнее количества стендов.

Запрос на «пестроту»

Самая любопытная часть разговора — про зрителя. Пушкина отмечает смену поколений коллекционеров и заметный рост интереса к медийным жанрам: некоторые собирают, по её словам, «впечатляющие собрания видеоарта». Это и есть тот самый запрос на разнообразие жанров и смыслов, вынесенный в заголовок интервью, — и задан он, похоже, не только покупателям, но и самим художникам, которым всё сложнее работать в одной тональности.

Так что главный вопрос не в том, вернётся ли арт-рынок к прежней географии, — а в том, готова ли новая аудитория покупать не статус, а смысл.